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Se revisa periódicamente. Alrededor de 2,5 millones de fotografías digitales de contenido visual de varias épocas y culturas que abarcan prácticas artísticas e históricas. Se centra en las artes, pero no se limita a ellas. Se incluyen la arquitectura, la pintura, la escultura, la fotografía, las artes decorativas y muchos otros aspectos de la cultura visual. Construida para ser utilizada tanto por los estudiosos de campos que no utilizan tradicionalmente fotografías como por los historiadores del arte. Es necesario registrarse o iniciar sesión en el servicio para aprovechar todas las funciones del sitio. Al entrar en la base de datos, los enlaces de registro e inicio de sesión están disponibles.
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Un sitio web con más de un millón de imágenes digitales y datos de catálogo asociados a ellas. La colección está destinada a ser utilizada en historia del arte, así como en muchas otras disciplinas, por estudiantes y profesores para la enseñanza y el estudio. Entre las colecciones se encuentran: el Mellon International Dunhuang Archive; el Smithsonian Native American Art and Culture; el Hartill Archive of Architecture and Allied Arts, etc. Hay disponibles vídeos instructivos cortos en línea. Véase: Introducción al nuevo ARTstor, Descarga de imágenes de PowerPoint, Herramienta de descarga de lotes y Fiesta de renderización de imágenes.
Fotos digitalizadas que muestran la rica historia y cultura de California y su lugar en la historia nacional y mundial, incluyendo retratos, registros, páginas de periódicos, caricaturas políticas, obras de arte, diarios, historias orales transcritas, publicidad y otros objetos culturales únicos.
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La Colección de Bellas Artes presenta dos aspectos distintos desde su creación hasta la actualidad: las obras de arte se encargan para adornar y mejorar la arquitectura cívica y se pagan con fondos públicos. Por lo tanto, estas obras de arte pertenecen al pueblo estadounidense y se conservan para las generaciones presentes y futuras en fideicomiso público.
La historia de la Colección de Bellas Artes se remonta a mediados del siglo XIX, durante un periodo (desde 1852 hasta 1939) en el que la Oficina del Arquitecto Supervisor del Departamento del Tesoro administraba el diseño de los edificios federales. Cuando se encargó a Auguste de Frasse la creación de bajorrelieves para el nuevo U.S. Marble Hall, las obras más antiguas de la colección datan de la década de 1850. Casa de la Aduana de Nueva Orleans, Luisiana. La nación se embarcó en un periodo de inmenso crecimiento y mayor prosperidad en la década de 1880, tras la destrucción de la Guerra Civil estadounidense. Los monumentos Beaux-Arts que vieron mientras estudiaban en el extranjero influyeron en los artistas y arquitectos que diseñaron la siguiente generación de edificios públicos. Las diversas aduanas, juzgados, oficinas de correos y edificios federales diseñados a principios del siglo XX incluyen pinturas, esculturas y ornamentación arquitectónica que reflejan el renovado interés de aquellos artistas por el clasicismo y su uso de figuras simbólicas y alegóricas para representar las actividades del gobierno.
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El uso actual de la palabra “artes visuales” abarca tanto las bellas artes como las artes aplicadas o decorativas y la artesanía, aunque no siempre ha sido así. El término “artista” se limitaba a menudo a una persona que trabajaba en las bellas artes (como la pintura, la escultura o el grabado) durante algunos siglos antes del Movimiento de las Artes y los Oficios en Gran Bretaña y en otros lugares a finales del siglo XX, y no a las artes decorativas, la artesanía o los medios aplicados de las artes visuales. Los artistas del Movimiento de las Artes y los Oficios, que respetaban tanto los tipos de arte vernáculo como las formas elevadas, hicieron hincapié en esta distinción. 4] Las escuelas de arte distinguían entre las bellas artes y la artesanía, insistiendo en que un artesano no debía ser considerado un practicante de arte.
Una característica del arte occidental, así como del arte de Asia oriental, ha sido la creciente tendencia a privilegiar la pintura y, en menor medida, la escultura sobre otras artes. En ambas áreas, se ha considerado que la pintura depende en grado sumo de la imaginación del artista, y en la pintura china los tipos más apreciados eran los de “pintura erudita”, al menos en teoría practicada por caballeros aficionados, los más alejados del trabajo manual. Actitudes similares reflejan la jerarquía occidental de los géneros.