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Lucas Fernández, (nacido en 1474?, Salamanca, Castilla ahora en España]-murió en 1542), dramaturgo y músico español, cuyas obras se caracterizan por sus diálogos eficientes, su sátira fácil y su hábil uso de canciones y música interpoladas. Desde 1522 hasta su muerte, Fernández se educó en Salamanca y enseñó música allí. Sus seis obras ilustran claramente la influencia de Juan del Encina, su competidor. El Auto de la Pasión, una obra de Pascua, es su mejor trabajo. El primer ejemplo de una zarzuela primitiva, una obra musical española distinta, es su Diálogo para cantar (1514; ‘Diálogo para cantar’).
Creación teatral, preparación, ensayo y presentación de una producción. En un momento y lugar determinados, dicha obra es interpretada ante un público por actores en directo, que utilizan a sí mismos o figuras inanimadas, como los títeres, como medio de representación. Un espectáculo teatral puede ser…
Ópera cómica, designación general de tema ligero y finales felices para obras musicales. Típicamente, los diálogos son hablados, más que cantados. Las formas de ópera cómica incluyen la ópera buffa italiana (que tiene diálogos cantados), el Singspiel alemán, el b… inglés además de la opereta y la comedia musical.
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Prata asistió a la Universidad de Miami en Florida. Fue miembro de la fraternidad Sigma Phi Epsilon durante su estancia en la universidad. Prata ganó el concurso de Mr. Universidad de Miami por su habilidad vocal y de baile en su último año. Este triunfo lo persuadió de continuar cantando como se requiere para una carrera a tiempo completo.]
Después de graduarse con una doble licenciatura en negocios y sociología y una especialización en teatro, Prata regresó a su Nueva York natal, grabando y lanzando sus propios sencillos mientras se convertía en uno de los principales bailarines con la presentadora del centro de la ciudad Julie Brown en el exitoso programa de MTV “Club MTV”. Prata hizo una audición para la Leyenda del Estilo Libre de George LaMond y durante 10 años se convirtió en uno de sus bailarines de reserva.
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No desafiaré nuestra dependencia del Sol en este doctorado, sino cómo el desarrollo de métodos científicos ofrece un amplio conocimiento sobre nuestra vida interconectada. Mi traducción de los datos radioastronómicos del Sol mediante técnicas artísticas analógicas y digitales se centrará en los registros históricos y contemporáneos de la actividad solar y su efecto en la evolución de la Tierra. Estableceré una red interdisciplinaria para la interacción entre el arte, la ciencia y la tecnología.
En comparación con la creciente ansiedad por los grandes datos de hoy en día, este doctorado explorará cómo la luz, el sonido y los números pueden convertir los hallazgos científicos en historias accesibles. Sugeriré escenarios sobre cómo, a través del arte, reducir la alienación entre los lenguajes científicos y la sociedad.
Aunque los cosmistas rusos conectan los eventos solares con la evolución, la política, la historia e incluso la emoción humana, al comparar los patrones rítmicos dentro de la observación de datos, explico las correlaciones Sol-Tierra. Para imaginar la imagen completa de la luz en la Tierra en un bucle de retroalimentación de observaciones solares, escenas de sonido capturadas, organismos luminiscentes en la Tierra y fuentes de luz artificial, crearé una instalación performativa. Estoy escribiendo “Sinfonía Solar”, una pieza sonora multicanal que presenta varios paisajes sonoros rítmicos, para sonificar el Sol.
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Lo juro, este no es otro artículo sobre “Extraño a Lauryn Hill”, aunque, de hecho, extraño su actuación. La miseducación de Lauryn Hill (y, en menor medida, el doble álbum Unplugged) ha cambiado mi vida para mejor. Pero por mucho que se cite a Hill como la mejor rapera de todos los tiempos (estoy de acuerdo) y la mejor rapera, punto, en algunos círculos (también estoy de acuerdo), no fue la única. Había muchas, y yo crecí viéndolas y pidiendo a escondidas sus videos de la Video Jukebox como un niño de los 80, y haciéndome el tonto por no saber de dónde venían los cargos cuando mis padres cobraban la cuenta. ¡Ah, oops!
Me crié musicalmente en tres géneros: 1) las oscuras canciones de Motown que mi padre, un antiguo DJ en Detroit durante los 70, se enorgullecía de conocer todas las letras, que creía que eran mejores que los éxitos y que sonaban lo suficientemente fuerte como para despertarme los sábados por la mañana; 2) todos y cada uno de los Luther Vandross o Celine Dion que servían como música de conducción y/o limpieza de mi madre; y 3) el hip-hop, el tipo de t